绚丽的色焰将一个似人的形体覆盖，在画面上方玫瑰红的肌理之下观者能分辨出一个人的面容，而背景全是缤纷飞扬的灰烬。画面上所有元素都处于一种轻盈和飘忽的状态中，呈现出一种向上升腾的动势，若非人体的在场，或许整个场景都将无限地向上升去。色焰和背景中的灰烬，都指涉着一种虚无的存在：越是绚丽多彩，婀娜多姿，越就稍纵即逝；或者说，色焰和动态直接意味着虚无本身，而这种效果的出现恰又是因为人体的在场。人体的出现代表着双重隐喻：一方面它使色焰、动势，以及世界中的一切都有了意义之所依，一方面它又在这种整个世界的意义所依中被俘获、困扰，乃至吞噬。但画面中的人体是轻松的，似乎早已能在执着产生之前即离去，因而自然显得泰然自若。这件作品同时是现实主义和理想主义的：它一方面是对我们现实中的眩晕多彩的忠实描绘，另一方面是对气定神闲地悠然超越这种困境的态度的企盼。小隐隐于野，大隐隐于市；或者说，大隐之时，也即非隐之时：在此时，绚丽、灰烬和升腾都浑然融合，再无分别的必要。

来自画家的话

我的作品不涉指任何事实寄价值，只指涉自身。
用流动的线条，克制的手法，构建一个本我的世界。
生活是一种狂喜。意识在偏离和回复自我境况的瞬间，
激起形之浪，翻涌出生命的全部力和醉